片名：黄河钢琴协奏曲
演奏：石叔诚（钢琴）
乐队：中央交响乐团
指辉：胡炳旭
录音：1990/9北京
曲目
第章二乐《序曲——黄河船夫曲》
第章二乐《黄河颂》
第章二乐《黄水謡》
第章二乐《保卫黄河》
黄河钢琴协奏曲根据冼星海1939年完成的《黄河》大合唱改编而成。 首乐章《序曲——黄河船夫曲》以磅礴气势展开黄河上船夫与波浪搏斗的情景，精犷的划船声，狂号的浪涛风声，在钢琴连串的琶音及乐队的呼应下，带来第一个高潮，然后引入钢琴的华彩乐段，经过短暂的喘息，在钢琴强劲的跑句带引下，全英又再返回乐曲开始时的紧张搏斗场面。
第章二乐《黄河颂》以《黄河》大合唱中的同名独唱曲旋律作基础发展，呈现出黄河与中原在地的河山美景，乐曲逐渐加以展开，屡次与力度亦逐渐加强，终于形成歌颂性高潮，以强有力的和弦终结全曲。 第三乐章《黄河愤》，以《黄水谣》的曲调作骨干，中间插入《黄河怨》的材料，全曲结模宏大，情绪变化多而富深度，钢琴在乐队呼应交织下，从愤恨的高潮滑落，在带有无奈伤痛的渐弱和弦中结束。 终章《保卫黄河》以钢管乐奏出短促壮严的引子，带出钢琴珠华彩乐段，钢琴奏出《保卫黄河》的主题曲调，进入高潮时，庄严雄浑的曲调营造出一个亮宏气势的胜利高潮，终终全曲。
“黄河大合唱”是冼星海最具代表性的作品。它以黄河为背景，热情歌颂中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛斥侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。抗日战争时期，它以充满斗争性的激昂旋律与黄河般桀骜不驯的血性激励中华儿女与日寇英勇搏击，今天它仍然以其气势磅礴的史诗般的英雄气概感染着一代又一代人.
1938年11月武汉沦陷后，我国现代著名诗人光未然带领抗敌演剧三队，从陕西宜川县的壶口附近东渡黄河，转入吕梁山抗日根据地。途中亲临险峡急流、怒涛旋涡、礁石瀑布的境地，目睹黄河船夫们与狂风恶浪搏斗的情景，聆听了悠长高亢、深沉有力的船夫号子。1939年一月抵达延安后，一直酝酿着黄河词作，并在当年除夕晚会上朗诵了这部诗篇。冼星海听后异常兴奋，表示要为演剧队创作“黄河大合唱”。在延安一座简陋的土窑里，他抱病连续写作六天，于3月31日完成了这部大型声乐作品。4月13日在延安 陕北公学大礼堂首演（邬析零指挥），引起巨大反响，很快传遍整个中国。作品共有8个乐章，每章开始均有配乐朗诵。
序曲（乐队）
1.黄河船夫曲（混声合唱，原稿为男声合唱）
此曲吸收民间劳动歌曲尤其是船夫号子的音调素材，运用动机式的主题核心贯穿发展手法和“领和呼应”的演唱形式，引子和第一部分描绘了船夫们与风浪搏战的动人场面；第二部分以原有主题核心拉宽节奏，放慢速度，表现了人们登上河岸时的乐观情绪，尾声又以快速有力的动机进行，由强渐弱，由近到远，表示中国人民的斗争仍在艰苦顽强地继续。
2．黄河颂（男高音或男中音独唱）
音乐壮阔、热情、深切。第一段唱黄河的雄姿。第二段赞五千年文化，第三段颂民族精神的发扬。
3．黄河之水天上来（配乐诗朗诵）
三弦伴奏吸取了义勇军进行曲和满江红的音调材料，痛诉民族的灾难，歌颂时代的英雄。音乐会上往往略去此段。
4．黄水谣（女声二部合唱，原稿为齐唱）
这是一部歌谣式的三段体歌曲。第一段抒情而深切，中段是悲痛的呻吟，第三段情绪更为凄凉，控诉日本侵略者给中华民族带来的深重灾难。
5．河边对口唱（男声二重唱及混声合唱）
采用乐段反复的结构形式，吸取山西民歌音调，并借用锣鼓伴奏的某些手法，形象地叙述了流亡群众的悲惨遭遇，显示了打回老家去的斗争决心。
6．黄河怨（女高音独唱）
音乐会上常用修订稿加入女声三部伴唱，运用大小调和变化节拍，以悲惨缠绵的音调唱出了被压迫被侮辱的沦陷区妇女的痛苦哀怨。
7．保卫黄河（轮唱）
成功地运用卡农手法表现了中国人民奋起斗争的英雄形象，衬词“龙格龙格龙格龙“的加入则别具风格。
8．怒吼吧，黄河 （混声合唱）
运用主调与复调的混合写法，以号角性，战斗性的音调，象征东方巨人为最后胜利发出呐喊，具有强烈的感人力量。
黄河大合唱的各个乐章都有相对的独立性，相互之间在表现内容、演唱形式和音乐形象等方面又构成鲜明的对比。同时，全曲又由表现中华民族解放斗争的基本主题紧密地联系在一起，几个基本音调始终贯穿于整个大合唱，在音乐布局上以序曲呈示基本主题、首尾合唱 呼应、中间各乐章交替发展和末乐章的总结概括，以及每乐章之前的朗诵为先导等，使整个作品具有高度的统一性。音乐语言明快简练、通俗易解和具有鲜明的民族风格，合唱手法丰富多彩和乐队的交响性发挥，全曲的宏伟规模和所表现出的英雄气概，构成作品具有独创性的艺术特色。黄河大合唱凝聚着冼星海的卓越才华和杰出创造性，为我国现代大型音乐创作提供了光辉典范，被认为是一部反映中华民族解放运动的音乐史诗。
